J'ai une pomme, j'ai un stylo. Ahhhh - Stylo Pomme.
Le Sony a6700 me donne l'impression d'une machine qui consolide les ressources de Sony et maximise la réutilisation de systèmes matures existants pour créer un modèle APS-C haut de gamme très satisfaisant. Un véritable maître de la gestion de la chaîne logistique ! Ce modèle peut difficilement être considéré comme un fleuron APS-C traditionnel, car il manque de fonctionnalités telles que deux emplacements pour cartes et une mémoire tampon importante. Cela pourrait signifier la fin des fleurons APS-C traditionnels.
L'émergence de chaque appareil photo et l'essor et le déclin de chaque positionnement produit ont leur propre contexte historique. Alors, dans quelles circonstances l'introduction de l'a6700 et la disparition des appareils photo phares APS-C ont-elles eu lieu ?
Les fleurons de l'APS-C à l'ère des reflex numériques
Les appareils photo APS-C phares de l'ère des reflex numériques étaient le D500 de Nikon et le 7D Mark II de Canon , souvent appelés respectivement « mini D5 » et « mini 1Dx ». Ils conservaient de nombreuses caractéristiques des modèles phares, comme de puissants modules autofocus, deux emplacements pour cartes, une excellente conception du boîtier et une excellente étanchéité, ainsi que de nombreuses options de contrôle. La seule différence notable résidait dans la taille légèrement plus petite du capteur. Ces appareils et les boîtiers plein format d'entrée de gamme ( D610 , série 6D ) formaient la gamme des appareils photo des fabricants à environ 1 000 $. Le plein format était idéal pour une meilleure qualité d'image, un autofocus performant et une prise de vue continue ultra-rapide. Si vous ne recherchiez pas une qualité d'image optimale, mais une prise de vue continue et un autofocus rapides, l'option phare APS-C était la solution.
À l'ère des reflex numériques, l'élément le plus coûteux d'un appareil photo était le miroir ultra-rapide, capable de se déplacer de haut en bas avec précision à une cadence de 10 images par seconde. Cette merveille mécanique miniature, associée au module autofocus indépendant hérité des modèles phares, a donné naissance à un modèle phare APS-C. Naturellement, les deux emplacements pour cartes et l'étanchéité ont suivi. Cependant, à l'ère des appareils sans miroir, cette approche n'est plus envisageable.
Pourquoi les appareils phares APS-C haute vitesse sont-ils difficiles à créer à l’ère du sans miroir ?
À l'ère du hybride, les performances de l'autofocus et de la prise de vue en continu dépendent directement de la vitesse du capteur CMOS . Autrement dit, si le capteur CMOS est rapide, tout fonctionne bien.
Cela crée une situation délicate : si un capteur CMOS ultra-rapide est développé et atteint une résolution APS-C exploitable (par exemple, 24 millions de pixels), la version plein format de ce capteur CMOS pourrait atteindre 50 millions de pixels, tout comme le Sony a1 . Par conséquent, créer une version APS-C utilisant l'IMX610 de l'a1 pour un appareil photo phare APS-C est tout simplement impossible. Soyons francs et supposons que le prix de ce capteur CMOS soit deux fois inférieur à celui de la version plein format. Si un appareil photo correspond à ce positionnement, devrait-il être vendu à 3 899 $ ? Ce serait excessif.
Mais un appareil photo APS-C haut de gamme à 3 899 $ serait en décalage avec le marché des appareils plein format d'entrée de gamme, qui représente le marché grand public, voire le marché moyen-haut de gamme, du plein format. Ces appareils photo plein format, comme lesSony Alpha 7R V et Alpha 7 IV , offrent une meilleure qualité d'image et des capacités de prise de vue continue et d'autofocus correctes. À ce stade, le choix de la plupart des utilisateurs est clair. Alors, que se passerait-il si nous prenions un capteur de 24 millions de pixels, comme l'IMX571 utilisé dans l' Alpha 9 II plein format ultra-rapide à 4 499 $, et que nous créions une version APS-C ? Nous aurions alors un appareil photo de seulement 10 millions de pixels, vendu 1 399 $. L'achèteriez-vous ? En réalité, la demande grand public pour un appareil photo APS-C basse résolution à 1 399 $, doté d'un autofocus ultra-rapide et de capacités de prise de vue continue, est insuffisante. Il serait également difficile de pousser le prix à 3 899 $. Nous avons donc le capteur CMOS utilisé dans l'a6700 : un pas de pixel de 3,76 microns, hérité de l'IMX455 de l'a7R5 (un capteur similaire portant un nom différent, IMX584). De ce fait, nous avons le FX30 et l'a6700. Alors, pourquoi Sony ne propose-t-il pas d'appareil photo APS-C de 40 MP ? Sony n'est pas Fujifilm , et il n'est pas nécessaire de s'accrocher à l'APS-C pour la qualité d'image.
A6700 - Intégration des ressources de Sony
Le Sony a6700 se positionne comme un « meilleur a6x00 » plutôt que comme un modèle phare APS-C traditionnel. Il ne peut pas non plus rivaliser avec le FX30 sur le marché de la vidéo professionnelle.
L'a6700 n'est pas un appareil photo haute vitesse APS-C traditionnel, et nombre de ses options deviennent évidentes sous cet angle. Il n'est pas conçu comme un mini-appareil photo haute vitesse, il n'offre donc pas l'énorme capacité tampon ni les vitesses d'obturation de 1/8000 s et de synchronisation de 1/250 s que l'on trouve généralement sur les appareils photo haut de gamme APS-C. Afin de ne pas être perçu comme un appareil compact, il est naturellement dépourvu de fonctionnalités comme la CFexpress pour un retrait rapide des cartes. Il hérite donc des composants IBIS et de l'obturateur mécanique de l'a6600. Il ne peut pas concurrencer le FX30 sur le marché de la vidéo professionnelle ; il n'est donc pas conçu pour une utilisation intensive avec une dissipation thermique robuste, deux emplacements pour cartes et un port HDMI standard. 
De plus, il a supprimé les deux emplacements pour cartes. Cependant, pour le rendre nettement meilleur que l'a6600, il intègre des fonctionnalités modernes telles que la reconnaissance automatique de l'autofocus par IA de l'a7R5 , la conception de la poignée de l'a7R5 et la configuration à double molette de l' a7M4 . Cela permet d'éviter la concurrence interne.
Alors, le Sony a6700 est-il bon ou pas ?
Si vous vous attendez à un appareil photo haut de gamme APS-C ultra-rapide, il ne vous conviendra pas. En revanche, si vous recherchez un appareil photo agréable à utiliser, le Sony a6700 est un excellent choix. Il possède toutes les fonctionnalités nécessaires et ses performances autofocus sont comparables à celles de l'a7RV , même si elles peuvent présenter des difficultés dans des environnements complexes. Il offre des vidéos 4K60p sans recadrage, et bien que la prise de vue en 4K120p soit également possible, elle nécessite un certain recadrage. En résumé, c'est un appareil photo suffisamment polyvalent qui répond aux exigences des passionnés qui recherchent toutes les fonctionnalités pour s'amuser.
Cependant, si vous envisagez de vous lancer dans la photographie professionnelle, vous devrez peut-être envisager d'autres appareils. Pour la photographie, le Sony a7M4 est le meilleur choix, offrant des fonctionnalités telles que la synchronisation du flash, le contrôle et le viseur électronique. Pour la vidéo, le Sony FX30 est idéal, avec ses fonctionnalités telles que la dissipation thermique, deux emplacements pour cartes et des points de fixation.
Doté d'un excellent écosystème d'objectifs, l'a6700 reste l'un des modèles APS-C haut de gamme les plus recommandés. Il convient particulièrement aux passionnés disposant d'un budget et d'ambitions spécifiques et souhaitant s'équiper d'appareils photo d'entrée de gamme. L'achat d'un Sony a6700 avec le trio de zooms APS-C de Sigma ou les objectifs APS-C de la série G de Sony coûte environ 2 000 $, ce qui reste moins cher que le boîtier de l'a7RV seul.